人民艺术-漫瀚剧不走传统戏曲的程式化创作道路-建平新闻

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赵忠祥儿子发文

舞台動作上,漫瀚劇演員不僅要練習基本功,還要會跳蒙古舞和中國民間舞。

演員培養上,漫瀚劇借鑒了京劇演員的訓練模式,卻不區分具體行當。

劇目創作上,漫瀚劇不走傳統戲曲的程式化創作道路,而是以思想線、人物線進行主題化創作。

原標題: 「為人民抒情」之漫瀚劇

由中央網信辦移動網絡管理局指導、文化和旅遊部藝術司支持、光明網主辦的「為人民抒情」中國傳統戲曲科普訪談系列短視頻共20集,該系列短視頻以向網友科普我國各地方戲曲劇種為目的,邀請不同劇種的院團領導、演員、導演、專家對各劇種進行講解對各劇種進行講解,介紹各劇種特點、歷史、知名演員及代表劇目。

談到漫瀚劇未來的發展,丁振剛有很多期許,「我們要一手抓品牌,一手抓市場,讓漫瀚劇不僅得到當地人民的喜愛,還要讓全國人民都知道,甚至是喜歡漫瀚劇。」

「我們不受藝術門類的約束」,丁振剛說,它最大的好處就是突破了舞台限制。「《布衣郡守》在我們當地的旗縣區都演過,舞台有時候是旗政府的禮堂,有時候是會議室。但是天做幕布,地做舞台,我們都可以演。」

漫瀚劇是一個年輕的地方戲曲劇種。1982年,包頭市召開二人台藝術改革座談會(即:「青山會議」),提出「振興二人台,創建新劇種」的口號。1986年,開元戲《豐州灘傳奇》晉京彙報演出廣獲讚譽,一齣戲帶出了一個劇種,從此內蒙古有了自己的劇種,就叫「漫瀚劇」。

包頭市漫瀚藝術劇院院長、國家一級演員丁振剛介紹,「漫瀚」是蒙語,代表有沙原、有綠地的地方,正是包頭市地理位置的寫照。「在少數民族地區形成這樣的劇種,是民族團結的象徵、文化融合的結晶。」

作為創新劇種,漫瀚劇一直遵循着「博採眾家之長,化為自身血肉,保持發揚個性,開拓自家道路」的建設宗旨。

音樂聲腔上,漫瀚劇以90餘首傳統二人台曲目為素材,在「爬樓」等曲牌的基礎上融合了蒙古族長調,形成了「口調」和「樓調」等新曲調。

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